1月和2月分别去看了《我爱桃花》和《情人》，没想到是异曲同工，中国和英国的，古代和现代的——情人关系。

 

《我爱桃花》

 

邹静之的作品，写多了皇帝与民女的爱情佳话，写起古代的情人自然也是驾轻就熟。故事从《冯燕歌》写起：唐时的市井少年冯燕，夜会貌美的牙将张婴之妻，张婴酒醉而归，张妻忙将冯燕藏在柜子里，不想冯燕将自己的巾帻忘在榻上，被张婴压在身子下面。冯燕恐怕败露，示意张妻把巾帻拿来再逃走，而张妻却会错了意，误以为冯燕要的是张婴腰间的刀，并且要杀死自己的丈夫。张妻惊恐地将刀递给了冯燕，冯燕大惊，心想“我要的是巾帻，你却给了我刀”，这女子的心也太毒，便把女子砍死了。话剧没有涉及的故事的后半段是张婴醒来被错当杀人凶手，定了死罪，而冯燕却不忍张婴被冤，跑去投案自首，被后世歌颂为英雄。这等男人逻辑，在现代看来不免突兀，难以理解。

 

话剧就从这个女子的不平写起，为了让女子可以发泄心中的不满，作者把人物写成了现代的三个演员，一起排演这场戏却为结局争论不休。但女演员为此鸣不平了，“刚刚我们还百般温存，怎么不过是我会错了意，递错了刀，你就狠心杀我呢？”于是，剧本被推翻，一次次从女子递错了刀开始，重新设计了结局，情人先是杀了丈夫，而丈夫的演员却认为情人应该自杀，最后的一种结局最有深意。两人在丈夫回来之前决定分手。丈夫归来，主客以礼相待，情人走后，丈夫与妻子恩爱的互相关心，然后宽衣解带，过起与每个家庭相似的虚伪的幸福生活。

 

《我爱桃花》的舞台设计非常成功，堪称精美绝伦，配合雨声和柔和的古琴曲，营造出了诗情画意的暧昧情景。舞台是四方的，小剧场200个座位被分别放在方形舞台的两个东、北两侧，舞台四面挂着竹帘，里面的正方形小舞台在玻璃的地板上旋转，加上粉红色的灯光，透过竹帘，让你误以为是一个在水中漂着的亭子。观众只能隐约看到帘后两人在亭中吟诗谈情，此时四面的竹帘一扇扇缓缓拉起，将观众从帘外的偷窥者视角拉进剧情。剧中演员都很年轻，表演的痕迹略重，前半段一些动作台词处理的过分喜剧化，使得结局的深意比应有的单薄了很多。两个小时的话剧是无法面面俱到的，所以情绪和主题的取舍可能就成了难题，想表达的东西多反而会互相抢戏，相互削弱，淡化了观众对它的整体印象。

 

《情人》

 

英国诺贝尔文学奖得主Harrod Pinter的作品，故事奇特怪诞，如果没有先了解剧情，大多数的观众都会不明白到底发生了什么。一对英国平凡的中产阶级夫妻，结婚已经十年，生活很平淡，但他们在共同营造的游戏中找到了乐趣，他们互相扮演对方心目中理想的情人，同时约定在游戏之外的生活中不谈于游戏有关的事情。于是他们早晚说着夫妻的对话，白天像情人一样地约会，慢慢的，他们开始分辨不出生活与游戏，分不出对方和自己的真假，开始怀疑，开始挣扎......

 

整个话剧只有夫妻两个角色，早晨妻子温顺的送丈夫出门，丈夫故作嫉妒地调侃妻子白天将和情人约会的情景，妻子也难掩喜悦的期待着游戏。丈夫扮演另一个男人与妻子击鼓作乐，妻子扮演一个奔放野性的情人，一反平日高雅拘禁的常态。可游戏终于还是游戏，在带给他们快乐的同时也扼杀着婚姻。两个人都开始嫉妒游戏中自己的角色，也就是自己的假想敌，直到丈夫开始放弃，两个人经过痛苦的挣扎，最后重新接受对方。

 

前半段女主角的表演显得很奇怪，做作的让人怀疑，直到后半段角色变换的激情表演才渐渐有了说服力，而男主角则更加真实一些。这部话剧很短，只有一个多小时，人物简单，对话和肢体语言丰富，可故事情节却和中国观众的审美相去甚远，难以引起共鸣也是自然的结果。连续几年借着情人节的甜蜜攻势，《情人》总是会在年轻人中火爆一段时间，但距离真正被中国观众接受，大概还要一段时间。